Indesign

FANZINE

"Cuidados editoriales"

CONTENIDO PARA FANZINE:

Abreviaturas:
Todas las abreviaturas deben llevar punto. Si no lo llevan se trata entonces de siglas, de un símbolo. En inglés y en francés muchas abreviaturas se componen sin punto. Todas las abreviaturas en español se componen con punto y espacio: E. U. A., J. S. B.
Las iniciales puntuadas y bien espaciadas son mucho más legibles y estéticas.
Comillas:
Las comillas latinas son mejores que las inglesas (“ “); por lo menos en casi todos los idiomas.
Y porqué se usan tanto as comills inglesas en los países de habla hispana? Simplemente porque los Estados Unidos, durante mucho tiempo, fue el principal proveedor de material tipográfico en el continente americano.


Páginas de cortesía:
Como protección del libro, y especialmente de la portada, los impresores solían dejar en blanco la primer hja del primer piego. De manera que si el propietario del libro no tenía suficiente dinero para pagar una encuadernación, la hoja en blanco le garantizaba una mínima defensa de lo impreso. Luego cuando se hizo común que los libros se comercializaran ya encuadernados, se tuvo la cotumbre de incluir también estas hojas de respeto. Actualmente se suprimen la páginas de cortesía, el lector se topa inmediatamente con una guarda o portadilla.
Como las páginas de cortesía forman partes del primer pliego, se cuentan en la numeración, aunque no llevan folios.
Índice de contenido:
Aquí se escriben los títulos de las partes y artículos que contiene el libro, seguidos del número de la página donde comienza cada uno.
Colofón:
Con este nombre se conoce esa nota que suele ir al final de os libros en la que se registran algunos datos técnicos como la tirada de ejemplares, fecha, lugar de impresión, papel, tipografías utiilzadas, etc.
Portada:
Esta es la verdadera cara de un libro, de ahí que rigurosamente sea una página impar (derecha). Debe contener el título de la obra, el subtítulo y todos los complementos; el nombre del autor, el número de la edición, la referencia de los temas que abarca, etc. La viuda tiene pasado, pero no tiene futuro; la huérfana tiene futuro, pero no tiene pasado.
Viudas y huérfanas:
La viuda tiene pasado, pero no tiene futuro; la huérfana tiene futuro, pero no tiene pasado.
Una línea viuda es aquella que, siendo la última de un párrafo, aparece al principio de la página o columna siguiente, por lo que se muestra aislada de su contexto y, por norma general, seguida de una línea en blanco que la separa del siguiente párrafo.
El caso contrario, una línea huérfana es la primera línea de un párrafo que aparece al final de la página o columna, cuyo párrafo continúa en la siguiente página o columna, quedando aislada del resto de su párrafo. Una palabra huérfana es una línea viuda compuesta por una sola palabra.
Uso de negritas:
La negritas prácticamente no tienen funciones propias. Cada vez que aparece una palabra o frase en negritas, esta adquiere una fuerza especial. El auge de las negritas comenzó en el siglo XIX, cuando los avances industriales facilitaron la apertura de nuevas imprentas y casas tipográficas.
Kerning y Tracking: Qué son y en qué se diferencian:

El kerning y el tracking son dos conceptos tipográficos que están íntimamente relacionados y que se confunden con bastante frecuencia. Sobre todo por los diseñadores gráficos más principiantes. Si nos ceñimos sólo a parejas de caracteres, conceptualmente no hay diferencia entre estos dos conceptos. Por eso es normal que bastante gente los confunda.
Tanto el tracking como el kerning nos ayudan a controlar la tipografía. Realizamos un ajuste en el texto para facilitar la lectura al usuario.

¿Qué es el tracking? El tracking, denominado también como interletrado o interletraje en español, es una alteración temporal del espacio que podemos encontrar entre un conjunto de caracteres consecutivos de una tipografía. En español a este espacio se le denomina también como prosa.
La tipografía viene con un espacio interletrado establecido por el tipógrafo, el autor de la tipografía. Por lo que antes de que nos pongamos a modificar un tracking, recuerda que un tipógrafo diseñó esa tipografía con un espacio interletrado que consideraba óptimo para su lectura.
En cualquier caso, nosotros podremos añadir o sustraer el espacio interletrado mediante un programa que permita la edición de tipografías.
La alteración del tracking se realiza de forma temporal y bajo unos caracteres determinados. Hablo de cambio temporal porque puede modificarse en el momento que necesitemos. No es algo fijo ni permanente. Seguramente, tras cerrar el programa de diseño, la próxima vez que el diseñador cree una nueva caja de texto con esa tipografía, el tracking quedará reiniciado al establecido por el propio autor.
Se trata por tanto de un parámetro modificable por el usuario. Vamos a poder aumentar el tracking para que todos los caracteres cuenten con mayor separación o disminuirlo para conseguir que las letras estén más próximas unas de otras.
Cuando una cadena de caracteres cuenta con un tracking mayor al otorgado de forma predefinida se denomina tracking positivo. De forma contraria cuando el tracking es menor al establecido por el tipógrafo se denomina como tracking negativo.

Ojo, siempre debemos vigilar nuestro tracking con detenimiento. Muy poco tracking puede dificultar la legibilidad del texto, como igualmente pasa si le añadimos demasiado espacio. Necesitamos apostar por crear un ritmo de lectura cómodo para el espectador.
Las tipografías gruesas o negritas, así como las condensadas se pueden ver favorecidas ligeramente por un tracking negativo. Por otro lado, cuando escribimos con fondo oscuro y texto claro siempre es recomendable aumentar un poco el tracking para facilitar la lectura.
¿Qué es el kerning?
El kerning es una modificación del tracking entre una pareja de caracteres consecutivos.
Suele alterarse para mejorar un problema estético en el espaciado. El kerning, por tanto, no deja de ser un escenario particular del tracking, y como éste, se encuentra a disposición del usuario para alterar su valor. Se podría definir también como la acción de aplicar el tracking sobre una pareja de glifos o caracteres dentro de una tipografía.
Inicialmente el kerning sólo lo podían modificar los tipógrafos. No se trataba de una alteración temporal. Con el paso del tiempo, esto cambio y ya podemos modificar también el kerning entre dos caracteres desde nuestros programas de diseño.
Normalmente, el kerning se altera en algunos caracteres de texto grande, logos, encabezados o títulos, aunque también puede modificarse dentro de párrafos o cuerpos de texto. A medida que se aumenta el tamaño de la tipografía, los problemas estéticos entre caracteres se hacen más evidentes. Son especialmente visibles alrededor de las letras con vértice hacia fuera como la V, la W o la Y.

Para que los diferencies de ahora en adelante, quédate con que el kerning es el espacio que se encuentra siempre entre pares de caracteres.
Cuando se diseña una tipografía desde cero, no sólo se necesita introducir cada glifo en su tipo o espacio correspondiente, también se debe especificar qué posición debe ocupar el glifo dentro de la tipo.
El tipógrafo especifica qué posición es la más correcta para que el carácter no llegue a romper el ritmo del texto. Esto puede condicionar que algunas parejas de caracteres no terminen de encajar bien al 100%. Por ejemplo entre los pares de letras AV con conocidos por contar con un kerning algo incorrecto.
El kerning existe debido a que ciertas combinaciones de letras dejan demasiado o muy poco espacio entre ellas. Se altera para corregir la legibilidad sobre esas parejas que “chocan” generando algunos problemas estéticos.
Y quédate con esta idea: el kerning debe ser lo último que debes ajustar al momento de editar un bloque de texto.
Kerning y el tracking desde Adobe:

Modificar el kerning
Para modificar el valor del kerning entre pares de caracteres, primero colocamos el cursor entre la pareja. Después necesitaremos entrar en el panel de carácter e introducir el valor en el apartado correspondiente para ello.
Podemos introducir un valor determinado, como hacemos con el interlineado, o seleccionar algunas de las opciones que nos ofrece la aplicación. Adobe Illustrator nos ofrece tres tipos diferentes de kerning. Cuatro si tenemos en cuenta introducirlo manualmente. Son el Automático, el Óptico y Métrica-Romana Única.
Kerning automático (la métrica)
El kerning automático es también conocido como métrica. Las tipografías suelen incluir una “tabla de kerning” donde se asignan valores a pares de caracteres que suelen contar con problemas estéticos como LA, WA o WE entre otros. Si lo marcamos como automático, Adobe illustrator tomará el valor de la tabla por defecto.
Antes de introducir un valor manual puedes probar si alguna de estas opciones soluciona tu problema. Es bastante probable que introduciendo un valor manual puedas conseguir un resultado mejor.
Kerning óptico
El kerning óptico, no está trabajado por el tipógrafo, es calculado por la aplicación. Ésta hace uso de un algoritmo para calcular el espacio entre las formas de las letras. En el caso de Adobe se ha optimizado para caracteres latinos.
Puede ser una buena opción para las fuentes que cuenten con un kerning automático integrado no muy acertado. También para los casos donde se incluya tipografía en cursiva o de diferentes tamaños.
Kerning métricas sólo latinas
El kerning métrica sólo latinas debutó en la versión CS4 de Adobe Ilustrator. Hasta donde sé se utiliza principalmente para la tipografía japonesa, pero puede ajustar también caracteres latinos.
Kerning manual
Se requiere de un ojo entrenado para equilibrar bien el espacio positivo con el espacio negativo.
Si optamos por introducir el kerning de forma manual, puedes añadir el valor directamente desde el panel de carácter o utilizar atajos de teclado. Yo los encuentro realmente cómodos.
Puedes usar Alt/Opción + flechas (derecha e izquierda) para añadir o sustraer espacio dentro del kerning.
¡Dale un intento! Recuerda, para deshacer los valores introducidos de forma temporal tan sólo deberás añadir el valor 0 desde el apartado de kerning del panel de carácter en Adobe Illustrator.
Extraído de

Repectición de guiones:
Cuando la medida sea suficientemente larga como para albergar más de 60 caracteres, debe impedirse que más de tres renglones consecutivos terminen con guión. De manera similar, es necesario evitar que dos renglones seguidos comiencen o termnen con la misma sílaba o que tres líneas consecutivas terminen con el mismo signo. En ls medidas cortas se admiten hasta cuatro guiones consecutivos. Generalmente es mejor admitir un número mayor de guiones que dejar pasar una línea demasiado abierta.
Uso de las cursivas:
Títulos de obras. Se ponen con cursivas los títulos de las obras escritas en general, tales como libros, revistas, folletos, fascículos, etc.; así como los nombres de pinturas, esculturas, obras teatrales, musicales, etc.
Uso de versalitas:
Los diccionaris en español comúnmente se refieren a versalitas como “letras mayúsculas del mismo tamaño que las minúsculas”. Esto es casi verdad ya que en efecto, las versalitas se dibujan muy parecidas a las mayúsculas. No obstante, difieren de ellasen el espesor de las astas, en el tamaño de equis, en la anchura de muchos caracteres y hasta en algunos rasgos. Por lo tanto, no deben usarse mayúsculas reducidas (seudoversalitas) en lugares de versalitas.
Líneas ladronas:
Una línea ladrona es un defecto que, por lo general, resulta de una división (aunque puede tratarse simplemente de una palabra corta). La línea ladrona es, en sentido estricto, aquella que contiene menos letras de las que caben en una sangría. También se define como una que tiene menos de cinco caracteres.